Johannes Wick öffnet die Tür zu seinem Haus, Lichter und Sirenen sind deutlich sichtbar draußen. Wick stört es nicht, halb verdeckt hinter der Tür, eine Pistole mit der Hand umklammert, am Kreuz festgehalten. Ein Polizist steht in respektvollem Abstand zur Tür, wendet den Kopf, schaut vorbei Docht und sieht Körper – keinen Körper, mehrere Körper– im vorderen Flur. Er lehnt sich zurück.

„Arbeitest du wieder, John?“

„So etwas in der Art, Jimmy.“

Der Polizist geht kurz darauf.

In diesem Moment wusste ich, dass dieser Film nicht nur gut war, er war es Großartig. Es war schlau. Es benutzte den Dialog wie eine Waffe, es verwandelte aufgeladene Situationen in Gelegenheiten zum Aufbau von Welten, und vor allem verschwendete es keine Zeit, irgendetwas aufzubauen; Es versetzt Sie ohne Entschuldigung oder Kompromisse mitten ins Geschehen, bietet wenig Wegweiser, erwartet aber –vertrauend– das Publikum, um mitzuhalten. Abgesehen von der sehr kurzen (buchstäblich zwei Minuten? Vielleicht drei?) Figur der toten Ehefrau gibt es nur einen Punkt zu Beginn des Films, an dem einige grundlegende Informationen dargelegt werden; als Viggo es seinem Sohn Iosef erzählt Exakt mit wem er gevögelt hat. Ich werde es zulassen, weil es unglaublich gut ist, Keanu Reeves den Spitznamen „Baba Yaga“ zu geben, aus Gründen, die ich nicht vollständig artikulieren kann.

Geständniszeit: Ich habe zugesehen Johannes Wick (2014) zum ersten Mal in dieser Woche. Ich hatte es aus keinem bestimmten Grund vermieden, ich war einfach nicht dazu gekommen, es anzuziehen. Trotz meiner überwältigenden Liebe zu Keanu Reeves, dem Johannes Wick Serie war ein wachsender blinder Fleck geblieben, als die Keanussaince fortfuhr. Und ich bin so, so froh, dass ich aufhole, während Johannes Wick 4 ist in den Kinos. Johannes Wick ist ohne Zweifel einer meiner neuen Lieblingsfilme, gerade wegen der Ökonomie seines Geschichtenerzählens, der Effizienz seiner Brutalität und seiner Weigerung, etwas anderes als die Geschichte zu erzählen, die sich unmittelbar auf der Leinwand abspielt.

Was Johannes Wick wird richtig, wie, Wirklich Richtig, kann in seinem Worldbuilding gefunden werden. Wenn Sie sich weigern, Fragen zu beantworten, es sei denn, es gibt einen narrativen Grund dafür, Johannes Wick lässt die emotionalen Beats der Geschichte glänzen, besonders weil diese emotionalen Beats so dünn gesät sind. Es gibt keine unnötigen Rückblenden oder Erklärungen, es werden keine Einzelheiten angegeben. Nur Warnungen und Hinweise auf eine größere Hintergrundgeschichte. Es ist zurückhaltend, was vielleicht eine seltsame Aussage über einen Film ist, der sich unnötig gewalttätig anfühlt, aber es ist wahr. Das Setting, die Ästhetik, die Energie, die Performance: All das ist übertrieben, aber die Geschichte selbst, das Herzstück des Films, ist es nicht. Es ist eine Rachegeschichte, die in einer Welt spielt, die unserer eigenen sowohl ähnlich als auch unähnlich ist, und diese Dissonanz ist wo Johannes Wick macht sich zum Meisterwerk.

Eines der am besten erhaltenen Beispiele dafür ist der Continental. Während es nach außen eine Fassade der Gebrauchstauglichkeit zu geben scheint, wird schnell klar, dass dies ein ganz besonderer Wegpunkt innerhalb der ist Johannes Wick Universum. Es gibt ungeklärte Münzen, die offensichtlich als eine Art Zahlungsmittel außerhalb der legalen Mittel getauscht werden. Ihr wahrer Wert wird nie vollständig umrissen, aber wir müssen das nicht wissen – alles, was wir wissen müssen, ist, dass sie wertvoll sind, und für eine bestimmte Klasse von Menschen auf dieser Welt sind sie es wert, dafür getötet zu werden. Die Regeln des Kontinents werden übernommen: Dies ist neutrales Territorium, ein Ort, an dem Mörder ihre Informationen erhalten, eine Gladiatorenarena, in der Respekt wichtiger ist als Ansehen, und ein Ort der Ruhe zwischen den Jobs. Nichts davon wird gesagt, aber es ist klar und bewusst dargelegt.

Die Gewalt im Johannes Wick ist ebenfalls gewollt. Es ist unromantisch, sparsam und (größtenteils) ohne Flair. Es gibt sehr wenig Blut, die Blutspritzer sind eingedämmt und die Todesfälle sind keine ausgedehnten, dramatischen, übertriebenen Momente, in denen die Schauspieler es vermasseln. Menschen sterben einfach. Es ist diese Art von Zurückhaltung, die dem Weltenbauer hilft, sich auf Wick selbst zu konzentrieren, auf die gründliche Untersuchung von unangebrachter Trauer, auf die stilistische Darstellung von Reeves‘ Schauspiel und seine wunderbare Körperlichkeit, während er sich durch die Actionsequenzen bewegt. Indem er einen Todesrhythmus schafft, legt der Film seinen Schwerpunkt auf die Erschaffung der Welt, die zwischen diesen Momenten aufgebaut wird, auf die Leben, die im Mittelpunkt stehen, und wie diese Leben beendet werden.

Johannes Wick ist letztlich ein fantastischer Film, weil er zurückhaltend ist. Denn es betont nicht die blitzende Mündung einer Waffe, sondern den Schmerz. Waffen mögen Macht haben, aber der mächtigste Teil des Films ist nicht, wer eine Waffe hat, sondern wer genug Schmerz in sich trägt, um den Abzug zu betätigen. Es ist die Geschichte eines Mannes, der alles verloren hat und sich weigert, noch etwas zu verlieren, auch wenn ihm seine schlimmsten Befürchtungen immer wieder bewusst werden.

Das mag für einen Actionfilm mit mittlerem Budget viel erscheinen, aber so ist es Johannes Wick den Grundstein für Exzellenz in seinem ersten Film gelegt hat, ist unglaublich gut. Die Welt kommt in subtilen Momenten und Linien zusammen, die ohne Aufbau geliefert werden, zusammengehalten von Handlungssehnen. Sie zeigt nicht alle Karten, sie spielt nicht schüchtern mit Informationen, sie schlägt dem Publikum nicht wie eine Keule Unwissenheit auf. Es bewegt sich einfach. Johannes Wick ist ein Film, der sich selbst versteht und das Publikum auffordert, mitzumachen, bis wir erkennen, dass Weltenbau nur dann zählt, wenn man der Welt zeigen kann, wie viel Schmerz man noch in sich trägt.

John Wick: Kapitel 4 kommt jetzt in die Kinos.

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