LAS VEGAS – Der Tod des Kinos wurde stark übertrieben – das ist das Thema der diesjährigen CinemaCon.

Stattdessen ist es das Veröffentlichungsmodell am selben Tag für Kinos und Streaming, das laut John Fithian, Präsident und CEO der National Association of Theatre Owners, den Popcorn-Eimer getreten hat.

„Ich freue mich, Ihnen mitteilen zu können, dass die gleichzeitige Veröffentlichung als ernsthaftes Geschäftsmodell tot ist, und die Piraterie hat es getötet“, sagte Fithian am Dienstag in seiner jährlichen Rede auf der CinemaCon. „Wenn eine makellose Kopie eines Films seinen Weg ins Internet findet und sich verbreitet, hat dies sehr schädliche Auswirkungen auf unsere Branche.“

Fithians Bemerkungen auf der CinemaCon, die von der Kinogruppe veranstaltet wird, folgten einer langen Rede von Charles Rivkin, CEO der Motion Picture Association, über die Gefahren der digitalen Piraterie und wie die MPA daran arbeitet, illegale Uploads und Downloads von Filminhalten zu bekämpfen .

„Im Durchschnitt kann die Piraterie vor der Veröffentlichung bis zu 20 % der Einnahmen an den Kinokassen wegnehmen – Ihre Einnahmen“, sagte Rivkin am Dienstag den Theaterbesitzern. „Und mit den richtigen Bemühungen, das Bewusstsein bei Verbrauchern, Gesetzgebern und den Medien zu schärfen, können wir weiterhin eine Kultur aufbauen, die Piraterie als das anerkennt, was sie ist – Diebstahl, schlicht und einfach, und eine direkte Bedrohung für Urheber, die kreative Belegschaft und die kreative Gemeinschaft überall.“

Während der gesamten Covid-Pandemie wurden Tag-und-Datum-Veröffentlichungen zu einem notwendigen Bestandteil des Wiederherstellungsprozesses an den Kinokassen. Da jedoch immer mehr Verbraucher in die Kinos zurückgekehrt sind, hat die Notwendigkeit für diese Praxis nachgelassen. Die Theaterbesitzer sind optimistisch, dass die Zuschauer immer wieder kommen werden, insbesondere nach den lukrativen Kassenaufführungen von „Spider-Man: No Way Home“, „The Batman“ und „Sonic the Hedgehog 2“.

Studios und Führungskräfte der Branche sind sich sehr bewusst, wie mächtig ein spezielles Kassenfenster für einen Film sein kann und wie verheerend Piraterie für potenzielle Einnahmen sein kann. Aus diesem Grund hat Disney beschlossen, die Veröffentlichung von „Avengers: Endgame“ im Jahr 2019 in China und Nordamerika zum selben Datum zu planen, um sicherzustellen, dass die Mehrheit der potenziellen Zuschauer den Film in den Kinos sehen kann, bevor er online raubkopiert wird.

Während einige Studios sich dafür entschieden haben, gelegentlich Day-and-Date-Veröffentlichungen zu implementieren – normalerweise Filme mit niedrigen bis mittleren Budgets oder solche, die sich an eine demografische Gruppe von Kinobesuchern richten, die nur langsam zurückkehrt – haben sich die meisten Studios verpflichtet, ihre Filme zu zeigen für mindestens 45 Tage, bevor sie auf dem Heimatmarkt freigegeben werden.

Tatsächlich hat der Präsident von Sonys Motion Picture Group, Josh Greenstein, angepriesen, dass „Spider-Man: No Way Home“, das im Dezember veröffentlicht wurde, 88 Tage lang in den Kinos blieb, bevor es der Öffentlichkeit über andere Plattformen zugänglich wurde. „No Way Home“ spielte während seines Kinostarts rund 1,9 Milliarden US-Dollar an den weltweiten Kinokassen ein.

„Bei der Analyse von Titel zu Titel wird sehr deutlich, dass Pirateriespitzen am drastischsten sind, wenn ein Film zum ersten Mal zu Hause zum Ansehen verfügbar ist: Es spielt keine Rolle, ob er über Premium-Video-on-Demand oder Abonnement-Video-on-Demand verfügbar ist“, sagte er Fithian. „Robuste Kinofenster schützen vor Piraterie. Wenn ein großer Titel, den die Leute schreiend in den Kinos sehen wollen, zu schnell nach Hause kommt und dann raubkopiert wird, wird die Versuchung, zu Hause zu bleiben und raubkopierte Filme anzusehen, für viele potenzielle Kinobesucher größer.“