Der ausführende Produzent von „Ten Percent“ ist John Morton, der vor allem für seine Komödie „W1A“ bekannt ist, die die BBC verspottet. In einem kürzlich geführten Interview sagte er, er sei sich der hohen Einsätze bewusst, denen er gegenüberstehe, als er die Aufgabe übernahm, die beliebte Serie zu adaptieren. Angezogen vom „warmen Herzen“ der Serie und ihrer Fähigkeit, ihr Publikum mit ihren fehlbaren Hauptfiguren zu verbinden, sagte Mr. Morton, er sei eingeschüchtert von der Idee, „mit etwas noch einmal anzufangen, das bereits so gut ist“.

Seine Strategie bestand darin, zurückzugehen und sich die erste Staffel von „Call My Agent!“ noch einmal anzusehen. in seiner Gesamtheit, aber dann nie wieder darauf verweisen. Zum Zeitpunkt des Interviews hatte er die dritte Staffel noch nicht beendet und die vierte noch nicht gesehen.

Das ultimative Ziel war es, die Essenz von „Call My Agent!“ und machen Sie es spezifisch britisch, indem Sie die Vielfalt Londons einfangen, von seiner Architektur bis zu seinen Menschen.

„London ist chaotisch – architektonisch, logistisch, kreativ – und das bringt wunderbare und auch schreckliche Dinge hervor“, sagte Mr. Morton und fügte hinzu, dass die Talentagentur wie in „Call My Agent!“ ein Dach hat. Aber anstatt auf einen unberührten Pariser Nachthimmel zu blicken, blickt dieses Dach „auf eine bestimmte Art von nicht verbundenen Schornsteinen“.

Auch die Besetzung der britischen Version ist vielfältiger: Die heimliche Tochter aus dem Original wird jetzt von der britischen Schauspielerin Hiftu Quasem gespielt, die bengalischer Abstammung ist, und der unbeholfene Agent Dan, dargestellt von Prasanna Puwanarajah, einem britischen Schauspieler von Sri lankischer Abstammung. Doch die Archetypen des Originals überwiegen. Zum Beispiel wird Ms. Cottins Figur, eine knallharte lesbische Agentin, jetzt von Lydia Leonard gespielt, und das frenetische Liebesleben ihrer Figur wird auch durch ihre Karriereambitionen erschwert.

Mr. Davoli – der seit seiner Ernennung zum Chef von Bron TV drei weitere Koproduktionen an Streaming-Unternehmen verkauft hat, darunter „The Defeated“ an Netflix und „Kin“ an AMC – gibt zu, dass der Markt für Format-Deals in letzter Zeit schwieriger geworden ist Jahre.

„Das Wichtigste, was ich in den letzten vier Jahren gelernt habe, ist, dass man an der Qualitätsleiste nicht herumspielen kann“, sagte er. „Die einzige Möglichkeit, die Investition zu schützen, besteht darin, sicherzustellen, dass Sie auf kreative Weise Inhalte erstellen, die sich in den USA verkaufen lassen, da unser Publikum heutzutage so anspruchsvoll ist. Sie bleiben nicht bei Sachen, die nicht über eine bestimmte Messlatte steigen.“